Luchino Visconti

Der große italienische Regisseur Luchino Visconti hinter der Kamera

"Was mich zum Film geführt hat, ist vor allem das Bedürfnis, Geschichten von lebendigen Menschen zu erzählen" und er sieht die Schauspieler als "menschliches Material, mit dem man neue Menschen schafft. "Venedig 1866. Die Contessa, die zum Widerstand gehört, liebt den österreichischen Leutnant. Ihr Ehemann kolaboriert mit den Österreichern. Sie verrät ihre Freunde und erfährt zu spät, dass sie nur benutzt wird. Schon in der Eröffnungsszene von "Sehnsucht" entfaltet Visconti ein prachtvolles Farbfresko. Bei Verdis "Troubadur" flattern Flugblätter der Rebellen von den Rängen. Das Land ist befreit, nur Venedig noch in Feindeshand. Italiens Zensur und Verteidigungsministerium verlangen entschärfende Schnitte. Das ist 1954, zwei Jahrzehnte später wird Viscontis Filmwerk restauriert.

Eine süditalienische Bauernfamilie aus dem Mezzogiorno strandet in Mailand beim ältesten Sohn. Doch in der Großstadt ist es schwierig, Arbeit zu finden und sich zurechtzufinden. "Rocco und seine Brüder", Viscontis großes Sozialdrama von 1960, war vor allem dank der Besetzung mit Alain Delon und Claudia Cardinale ein großer Erfolg. Nach dem autobiografischen Romanepos des Giuseppe Tomasi di Lampedusa schildert Visconti 1962 die Einigungsbestrebungen Garibaldis in Italien um die Mitte des 19. Jahrhunderts. Der Bruderkrieg zwischen den Bourbonen aus Neapel und Sizilien und republikannischen Garibaldianern bedroht auch das Haus des Fürsten Salina. Wie "Sehnsucht" ist auch "Der Leopard" ein aufwändiger Kostümfilm.

Viscontis erster Spielfilm "Besessenheit" (1942) jedoch beruht auf dem Roman "Wenn der Postmann zweimal klingelt" von James M. Cain und gilt als Vorläufer des Neorealismus. Der Film besticht durch die düster ungeschminkte Spielart und die überzeugende Darstellung der einzelnen Personen. Landstreicher Gino ist besessen von der Frau eines nörglerischen Wirtes. Leidenschaftliche Gier, sexuelle Besessenheit führen zum Mord, doch die Geschichte nimmt für das Liebespaar einen tragischen Verlauf. Der Schweizer Filmhistoriker Martin Schlappner bezeichnet "Besessenheit" als den Film, der Italien aus dem Provinzialismus, aus der ideologischen Lehre befreit. Erst fünf Jahre später entsteht "Die Erde bebt", ein Film über arme Fischer in einem sizilianischen Ort, die von Großhändlern ausgebeutet werden, ein tief pessimistischer Film, der durch gewaltige Bildkraft und überzeugendes Spiel der Lainendarsteller fasziniert.

Der offensichtliche Widerspruch in Viscontis Werk ergibt sich aus seiner Geschichte. Der Spross aus einem alten lombardischen Adelsgeschlecht erhält eine musische Erziehung. Er bekennt sich jedoch zum Marxismus, jobbt als Bühnenausstatter und Rennpferdtrainer, bis er in Paris Jean Renoirs "Toni" sieht, den Regisseur aufsucht, der den begeisterten Jungen als Regieassistenten für "Eine Landpartie" beschäftigt und ihn auch die Kostüme entwerfen lässt. Visconti arbeitet immer wieder mit Renoir zusammen, geht zwischendurch nach Hollywood, dann wieder nach Mailand, wo er zwei Theaterstücke ausstattet. Nach seinem Debütfilm arbeitet er sechs Jahre am Theater. Neben Giorgio Strehler ist er bald einer der bedeutendsten Bühnenregisseure Italiens. In der Episode von "Hexen von heute" greift Visconti 1966 seine Kritik an der entmenschlichenden Filmindustrie wieder auf, die er bereits in dem Anna Magnani-Film "Belissima" (1951) thematisierte.

Weitere Filme von Luchino Visconti (Auswahl): "Glorreiche Tage" (1945), Wir Frauen" (1953), "Boccaccio 70" (1961), "Sandra" (1964), "Der Fremde" (1967), "Die Verdammten" (1968), "Tod in Venedig" (1970), "Ludwig II." (1972), "Gewalt und Leidenschaft" (1974), "Die Unschuld" (1976),